为您找到与鸟类摄影使用贴士 高级摄影技巧有哪些相关的共200个结果:
没有必要购买非常昂贵的相机和镜头,不过拥有合适的器材可以令拍摄工作变得简单。
大多数鸟类都非常瘦小,所以你需要至少200mm(300mm更好)的镜头。长焦镜头不仅令你可以从远处拍摄,也可以令背景更加虚化。只是更长的焦距(或更大的光圈)意味着镜头会更贵、更大及更重。了解了这些,我认为400mm f/5.6镜头是最好的,它可以在保证光圈和携带性之余提供尽可能的长焦距。当然,你也可以用100mm或更短的镜头,只是你需要找到非常勇敢的鸟,或者只把鸟作为风光摄影的一部分。
在鸟类摄影中,几乎所有数码单反相机都可以用。不过,如果你计划拍摄飞行中的鸟,就要留意连拍速度、高感光度及自动对焦系统的精确度。如果你没有单反相机,拍摄工作就会变得更加困难,但是也不用放弃——我相信好的摄影师用手机也能比差劲的摄影师用昂贵的器材拍得更好。
三脚架、独脚架、闪光灯、甚至快门线都会非常有用,不过通常都不是必需的。
了解在特定情况下如何设置相机非常重要。
在鸟类摄影中,经常会使用长焦镜头,所以如果你不希望由于机震造成照片模糊,最重要的就是不要使用太长时间的快门。法则是快门速度不超过镜头焦距。例如,如果你的镜头焦距是400mm,快门就应该在1/400s以内。不过,这个公式在使用全画幅相机时才有效。如果你的相机是小尺寸传感器,就需要乘以焦距转换系数。此时快门速度限制就是1/640s。
如今多数相机或镜头都有防抖功能,在弱光环境中很有帮助。使用防抖,你可以使用更长时间的快门,具体资料要看相机或镜头的资料。例如,如果400mm镜头防抖等级是2级,你就可以增加2级快门(1/100s)。当然,如果你使用了三脚架,这一条法则就不那么重要了。
如果你想定格瞬间,使用1/1000s或更短时间的快门,如果你希望表现出动感,就使用1/60s或更长时间的快门。
光圈
大多数人可能都知道,光圈决定了景深。也就是说,如果你想要更加虚化的背景,就是用最大光圈。不过,使用长焦镜头时,鸟身上的某些部位很容易脱焦,所以一定要注意你的对焦点(通常是眼睛)。必要时收缩一点光圈。
鸟类摄影与其他类别一样,感光度越低越好。不过,使用ISO 800或1600的清晰照片,胜过使用ISO 200的模糊照片。
拍摄鸟类时,有三种曝光模式最佳。如果你希望控制光圈(景深),使用光圈优先;希望控制快门(拍摄飞行中的鸟),使用快门优先;如果你能掌握曝光,就用手动模式。
如果是在浅色背景中拍深色鸟类,希望得到更多的暗部细节,可以增加一些曝光补偿。如果你担心过曝,就减少曝光补偿。
只要有可能,我建议总是使用RAW格式拍摄,因为后期可以轻松地调整白平衡等设置。
下一步是了解如何尽可能接近鸟,然后就可以拍摄了。
有些鸟很勇敢,你可以靠近它们。最好的例子就是白天鹅。
只要你没有突然的动作,很多鸟都可以让你靠近。
有时这招真的很管用,只要确保鸟儿没有看到你,你就可以悄悄地靠近,然后小心地拍摄。
当你趴下时,鸟类有时会出乎意料地靠近你。只需要找到一个好地方,或者投放一些食物,然后保持耐心。
如果想拍摄一些很谨慎的鸟类,或者需要很靠近地拍一些较小的鸟,这个技巧就非常有用。你可以使用迷彩带、伪装网、或用周围环境中的东西来做伪装。你可以隐蔽在一些捕食鸟类的东西附近,也可以在希望鸟类出现的地方放一些食物。太阳花的种子往往是最好的食物。如果你希望鸟儿在吃食前停在树枝上,就把食物放在树枝下面。
无论你选择哪种方式,都要保持耐心。如果你一次没有成功,也不要转向别处。有时最好的方法是第二天回来再试一次。
现在,让我们谈谈照片本身。我们已经知道需要什么样的器材,如何设置相机,如果接近鸟类,现在要谈的是如果让鸟的照片看起来具有吸引力。
一切都是从良好的光线开始的。拍摄的最佳时间是早晨或傍晚,因为此时光线柔和,色调美丽且没有浓重阴影,高光区和暗部都有不错的细节。
通常会在鸟飞行的方向留一些空间以表现飞行。三分法则此时也有效。尝试一些不同的构图,看看哪种最好。另外,拍摄时要避免照片中出现会令人分心的东西。最后一点:尽量在鸟类的眼平高度拍摄。
鸟落在能体现其习性的地方上是最好的。因为鸟类的习性非常不同,所以这一点就几乎可以说明一切了。背景不能令人分心,通常不以天空为背景更好些(但并不总是)
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一、白天户外人像补光——闪光灯作为补光
不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯,有时在光线充足的情况下,也必须使用闪光灯进行补光。一种情况是在进行逆光拍摄时,主体与背景的反差很大。如果顾及主体进行曝光,那么背景必然曝光过度,而正常还原了背景,主体又曝光不足,这时就需要用闪光灯进行补光了。
如下图,当时拍摄环境是下午四点半的阳光下,环境光虽然随着日落暗了下来,但是逆光的冲击,光线依然很亮。人物逆光,脸部偏暗,拍摄这张照片时,先对环境测光,测光数据是光圈F3.5,快门是1/250,测光完成后,把相机切换到M档,设定好光圈快门,打开闪光灯,TTL模式,减1.5档输出,最终拍摄完成的图片,人物脸部曝光正常,环境氛围也得到了较好的体现。
逆光在女生的头发和毛衣周围勾勒出一圈温暖的线条,与背景隔离开来,同时也突出了人物主体,正面闪光灯补光。拍摄构图时,注意用拍摄对象稍微挡住部分太阳的主体,以免眩光太厉害。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈 F4 快门 1/250
拍摄步骤:
一般在天气晴朗,蓝天白云的逆光环境下拍摄人像,由于拍摄主体和背景环境的光差太大,同时兼顾两者的曝光正常并不容易。若是以人像的脸部为测光的依据,则背景会过曝,没有细节。若是以蓝天为测光的依据,则人像的脸部会曝光不足,甚至成为剪影。
使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对主体补光是一个有效的方法:
1. 先针对背景来做测光。然后切换至 M 模式,将光圈、快门值设定在方才的测光结果 ( 需要注意快门必须是在闪光灯的同步快门范围内 ) 。
2. 使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对准拍摄主体进行补光。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F3.2 快门 1/200秒
情侣片的拍摄,运用逆光的拍摄技巧突出画面温暖温馨的情感氛围.闪光灯减弱1档输出.
注意项:逆光摄影时,为了丰富画面层次和获得良好的色彩还原,需用闪光灯作补光。一般来说,用作补光时不需要闪光灯发挥强功率照明,而要注意控制闪光亮度,避免补光过度。一般可设定到相当于正常曝光不足两档左右。如果使用相机变焦镜头的广角端或相当于标准镜头的视角拍摄,将闪光灯设定到“减弱”档可防止补光过度。
小技巧:在闪灯头上加个柔光罩。小闪光灯的光相对来说比较硬,所以可以加一个柔光罩,如果没有,用一层纸巾罩住亦可。这样光就可以柔和一些。
白天户外摄影时,还有一种情况,我们也是用闪光灯补光,比如阴天的环境下,或者在树荫等其他场景中,户外光线均匀,我们是用闪光灯给人物补光,会使得人物的皮肤色泽更为光润和亮丽,这种情况下的补光,因为光线均匀,我们可以直接测光拍摄,当然一样,闪光灯一般必须减少两档左右的输出,来弱化强光痕迹。如下图:模特躺在树叶上,闪光灯减档输出,人物的色泽亮丽。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈F3.2 快门 1/60秒
二、白天户外人像补光——闪光灯作为主光.
在户外人像摄影中,当我们使用闪光灯作为摄影主光时,闪光灯可以压暗环境光线,蓝天可以更蓝,环境层次更为分明,所呈现的画面效果,往往具有强烈的个性特色,质感强烈,细节丰富。用闪光灯作为拍摄的主光,我们可以用一句话来概括拍摄思路: 用光圈来控制闪光灯在脸上的亮度,用快门控制环境的亮度。
如下图,我们首先对环境测光,测光得到的数据是,光圈F11,快门1/125。得到环境测光数据后,我们设定闪光灯的强度数值,设定在F11,快门可以设定在1/250,这样,既保证了人物的亮度,环境也给压暗了一档,突出了画面的时尚感。如果觉得环境光还是太强,可以继续调整曝光组合。
日光为逆光光源,正面闪光灯补光,强度过一档,稍微压暗背景。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F8 快门 1/125秒
摄影技巧:如果想要表现蓝天白云,在顺光光条件下,若要使天空更蓝,就必须用外拍灯正面补光,配合自然光,达到增强光照度的效果,提升正面光与背景的光比,使天空更蓝.在逆光条件下,先测出自然光的数据,再用外拍灯从逆光方向补光,闪光数据须高出自然光0.5或1格,则可达到天空更蓝的效果.。
注意项:闪光灯的瞬间发光持续时间很短,一般为千分之一秒以内。所以控制闪光灯曝光量的相机控制只和光圈以及感光度设定有关,和快门速度无关。 快门速度只要保证处在闪光同步范围内,无论如何变化,只要光圈和感光度设置不变,闪光曝光量是一样的。我们可以把被摄主体以闪光灯为主光源,环境以阳光为光源。选择并固订一正确的主体闪光曝光光圈值,然后在拍摄中调整速门速度,这时,主体曝光量已被光圈固订而几乎出有任何变化,环境亮度可以大幅度被压暗,主体与环境就可以分离开来。
小技巧:外拍专用闪光灯可以配备很多光效配件,加装柔光罩可以使光质变得很柔和,用挡光板,可以使用光更为精确。插用不同的色片,可以改变光的颜色。 如果外拍灯仅作为自然光条件下的补光用途的话,可以直接在任意需要的位置照射反光板产生对主体的补光,强度可控余地更大,位置上可以更自由调节。
在阳台上拍摄,在相机M档上设定测光数据
调整光圈数值,压暗背景,人物和环境分离开来,表达画面氛围.
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F13 快门 1/100秒
三、夜晚人像
一般来说,夜景的拍摄不宜使用闪光灯,利用小光圈和长时间的曝光,能表现出美丽的夜景。在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯,如果直接打开闪光灯拍摄人像,人物还原是正常了,但是后面的夜景却很暗,无法还原,那么此时就需要使用慢速闪光功能。
在一般夜景里,背景通常都很暗,为了让背景的灯光和颜色都显现出来,这个时间可能是1/10秒,也可能更久。而对于前景的模特,因为我们使用了闪光灯,实际上只需要1/100秒左右的时间就可以完成曝光。
如下图,我们先对背景测光,发现光圈2,快门1/10秒,可以达到背景的准确曝光,我们直接手动将曝光组合调整到光圈2,快门1/10秒,然后我们再选择打开闪光灯,TTL模式,减档1.5到2之间,减弱人物闪光痕迹。这样拍摄的效果,我们可以看到背景微弱的灯光和模特的脸都得到了充分的曝光,背景的灯光创造出柔和的氛围,模特有机地融合在背景里,让整个夜景人像更有韵味。
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短焦距摄影镜头的焦距较短,在电影摄影和图片摄影中又被细分为超广角摄影镜头普通广角摄影镜头两类。一般把35mm电影摄影镜头系列中焦距自9mm至 20mm的镜头,135相机图片摄影镜头系列中焦距自17mm至21mm的镜头(视角大于90度的非鱼眼镜头)称为超广角镜头;在35mm电影摄影中,把焦距等于或大于24mm,而又比40mm标准镜头距短的摄影镜头称为普通广角镜头。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
短焦距摄影镜头的使用技巧短焦距镜头的拍摄效果
(1)当机位固定时(即拍摄距离相等,拍摄点保持不变),短焦距摄影镜头可拍摄下广阔的景物空间范围,易于表现被摄景物的全貌和气势。
(2)当机位固定时,短焦距镜头所摄被摄主体的影像放大率很小,可在所摄画面中产生将被摄主体推远和缩小的效果,从而使后景更加远伸,使空间纵深感加大,产生博大、宏伟的气势。
利用其镜头的特性,广角摄影镜头能把后景推远。如上图,前景、远景的长明灯和前后景的巨大拱柱形成远近、大小的鲜明对比,利用广角摄影镜头夸张的透视变形效果,把那种气势恢宏、神秘莫测的气氛表现和烘托出来。
(3)用超广角镜头拍摄可获得非常开阔的视野,对表现整体画面、烘托特殊气氛具有不可替代的作用。用超广角镜头拍摄时,位于画面中央部位的景物变形小,影像也显得比较正常,而靠近画面边缘的影像则变形较大。但是若被摄景物中的直线条是指向画幅中央的,则很少畸变。
(4)当所摄画面的景别固定不变时(摄影机与被摄主体的拍摄距离不同),短焦距摄影头可使画面中的前景近移,产生好似将其拉近的效果;同时背景远伸,产生好像将其推远的效果,从而显著拉大前、后景间的距离感,使所摄画面的前后空间好像被延长了,远近差别明显增强。
短焦距摄影镜头的使用技巧注意事项
(1)由于短焦距摄影镜头视野非常宽广,有时画面中会包括大面积的天空乃至整个太阳,因而使摄影范围内景物亮度的差距很大,这应引起测光员的密切关注。
(2)应密切注意透视变形产生的被摄主体形象的变形扭曲,勿使其超越创作意图的允许界限。其中应特别注意在近拍、俯拍、仰拍时产生的透视变形。因此一般不宜采用焦距太短的镜头拍摄人物的特写画面,也不宜用短焦距镜头在近距离以俯角或仰角拍摄人物的近景画面。否则,其透视变形效果和畸变像差将使人的五官、脸型、身材塑造得不够匀称(如俯拍将使前额增大、突出,下巴消瘦;仰拍将使下巴增大、突出,前额窄小;太短焦距的正面拍摄将使鼻子增大、嘴唇前突、两耳变小),甚至使人像严重失真,产生了歪曲和丑化,这样会使观众感到不自然,甚至深感奇怪、滑稽,以至于有损剧情。
(3)畸变较大的短焦距摄影镜头一般情况不宜进行“推、拉、摇、移、跟”等运动摄影,以免在运动摄影过程中,由于景物的影像形状随着摄影机的运动而不断变形,使观众感到不舒服(特殊需要除外)。
(4)由于短焦距摄影镜头的视角很广,因此在该镜头前端安装滤光镜(尤其是两片或两片以上)或遮光罩时,应注意其尺寸是否与该镜头相匹配。若滤光镜或遮光罩的尺寸偏小,则势必导致所摄画面出现挡角现象。
(5)使用短焦距镜头近摄时,为获得相同影像放大率,其拍摄物距将比长焦距镜头更小,故会给照明布光增加一定难度,这点应充分考虑到。
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摄影高级技巧,下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
摄影高级技巧一、利用侧光塑造立体感
当自然光的角度不再是直接从我们的身后照来,而是以一定的角度从侧面的方面出现时,就出现了不同的侧光效果。侧光使物体的形态具有丰富的影调,突出了深度,产生一定的立体效果,光线的个性美丽也就逐渐出现。
45°的前侧光最符合人们日常的视觉习惯,因此被人们称为“自然”照明,其“自然”的特色主要体现在以下几个方面:一是在45°的侧光下,被拍摄的景物产生很好的光影排列效果,这些光影由于处于一种逐渐地转换过程中,因此不存在谁压倒谁的问题,容易给人以愉悦的视觉感受;
是相比正面光而言,景物开始具有一定的明暗反差,能显示景物的立体感和比较丰富的影纹层次,突出了画面的深度感,具有将平面空间向三维立体空间转换的可能;
是对色彩的还原也比较理想,恰到好处的反差对比可以将色彩的最大可能都体现在画面中,比正面光下的色彩显得丰富多彩,也不容易损失。
摄影高级技巧二、逆光摄影的技巧
逆光是摄影中最有个性的光线,其个性的产生,既不像正面光或前侧光那样以相对温和的姿态出现,也不依赖正侧光强烈的对比效果得以张扬,而是采取了一种含蓄的魅力出现在摄影的光影效果中。我 们先来看侧逆光,这是一种从照相机镜头斜对面照射过来的光线,只要角度把握得比较合理,就能照亮被摄体的局部轮廓,而不会进入镜头,影响镜头的成像效果。 由于它的角度偏侧,因此很可能使被摄体的一边受光略多一些,另一边少些甚至没有。要获得侧逆光的最佳效果,关键是要仔细比较和选取,尤其是对拍摄角度的细 微调整,这些都会影响最后的拍摄效果。正逆光是指直接面对镜头而来的光照,一般情况下还可以分为两种,一种是高逆光,一种是低逆光。
由于高逆光的角度比较高,光线又是从照相机的对面照射过来,如果拍摄者处于一个俯视的位置,最适合表现前后层次较多的景物。尤其是在背景比较暗的情况下, 高逆光会在每一个景物背后勾勒出一条精美的轮廓光,使前后景物之间产生较强烈的空间距离和良好的透视效果。这时,逆光就被赋予“轮廓光”的说法,以强调物 体的外围特征为主要使命。如果是在角度比较低的逆光条件下拍摄,加上主体景物背后是明亮的雪地或水面时,逆光下的景物又会使主体形成剪影效果,以强烈的反 差力度和简洁动人的画面取胜,突出了深黑色的形体。
摄影高级技巧三、直射光下的拍摄
直射光则比较硬,但是和散射光一样,也可以分为两种不同的情况。一 种是指晴天太阳照射的光线,这是一种平行光束,由于具有明显的投射方向,因此产生无可抗拒的力量感。在这样的光照下,被照射的物体会产生清晰而明确的投 影,物体本身的明暗反差也很强烈,因此会出现过度强硬的立体感。清晰的外形和明显突出的轮廓,也使物体在直射光的照射下显得形态饱满,这也是力量感产生的 重要原因。
另外就是指在摄影室内由聚射的照明灯所发出的光线,或者是在一般的照明灯前放上一些集光镜等可使光线能够凝聚的辅助设备,使光线形成目的明确的平行照射方向,强化光线的力量。
摄影高级技巧四、在黄昏和黎明时拍摄
一天中从早到晚变化的阳光也具有极其丰富的造型语言,它不仅描述了在特定空间下的造型效果,同时也带有鲜明的时间性,通过仔细地观察就会发现其中微妙的变化和特有的魅力。
清 晨和黄昏的光线不仅仅具有强有力的造型可能,还具有明显的时间特征,巧妙的拍摄和把握能使流动的时间凝固成具体的瞬间精华,形成特有的审美情趣。尤其是在 日出时分,因为清晨的空气潮湿,静物被蒙上一层薄纱,所以景物轮廓的清晰度和色彩饱和度比较差,透视感强,因而产生轻柔迷离,飘忽不定的朦胧感。
黄昏的空气中,由于尘埃使阳光极化,也会引起雾状的感觉。这种光线如清晨的雾化一样,都能使自然界中的物体产生距离感,近深远淡的排列使物体与物体之间的 形态得到了分离,更强化了三维空间。然而这种雾化的空间效果和清晨时的“湿”是有区别的,黄昏时的细小尘埃形成了光线“干”的力量,使朦胧感变得焦躁不 安,产生朦胧后面隐隐的跃动感。
摄影高级技巧五、巧用眩光增添趣味性
沐 浴在阳光中看风景——清晨的第一缕曙光,或是黄昏的漫天晚霞,我们总可以看到那些精灵般的光线在空中舞出唯美的华尔兹。这样的时刻,最让摄影爱好者迷恋, 大家都不由自主地举起相机迎向太阳,去感受阳光带来的神奇。眩光的画面让人感到唯美、浪漫,现在眩光已成为潮流,在充满灵性的光线中,让我们去寻找那些跃 动的色彩和心情,拍出美妙的眩光作品吧!
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随着数码相机的日益普及,摄影爱好者中根据自己喜爱的拍摄题材划分出了不同的圈子,有的爱风光,有的爱人像,有的爱微距,也有的爱“打鸟”。今天就为大家介绍一些关于“打鸟”的技巧,希望能给各位爱鸟人士一些帮助。如果有朋友愿意分享自己的“打鸟”心得,欢迎加入迪派论坛参与讨论。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
器材先决
对于人像、风景、生活写实等摄影题材来说,创意可能比器材更加重要。不过关于鸟的摄影绝对是“器材先决“的一种题材,先不说光圈、连拍等考虑,单单是镜头焦距不够长,就无法在野外拍摄到清晰的雀鸟相片。所以,长焦镜头是拍摄野鸟的最基本条件。400mm至500mm焦距的超长焦镜头已经是基本级数,有时由于距离太远还得裁剪一下,如光圈够大(如500mm f/4)也可加上一个1.4x增距镜使用。以焦距而言,600mm自然是更加理想,不过由于重量比500mm高出不少,使用此类焦距的”打鸟“爱好者为数不多。现时也有的高倍变焦DC,焦距可达800mm以上,比专业拍友的600mm大炮更强,只不过对焦及连拍速度较慢,拍摄一些静态的镜头还是应付得来的。
尼康 AF-S Nikkor 600mm f/4G ED VR
佳能 EF 600mm f/4 L IS II USM
要捕捉雀鸟飞行、猎食的动作,相机反应一定要够快,这里所指的反应是指对焦及连拍速度。基本上愈是高级数的单反相机,对焦系统便愈先进,连拍速度也较快,快门时滞(按下快门键与实际曝光之间的时间)及观景器遮黑时间也较短,对于拍摄动态的雀鸟相片较为有利。此外,高级的单反相机通常会有较多的对焦点数,覆盖画面的较大范围,即使雀鸟偏离画面中间仍可准确对焦。而数十个对焦点中,如果当中的十字对焦点数目愈多,对焦反应便愈灵敏,对于拍摄净色的雀鸟会有较佳的表现。要注意的是,由于长焦镜头大部分都镜身内置超声波对焦马达,因此对焦速度亦很大程度受镜头的对焦设计影响。
尼康旗舰单反与其51点对焦点分布 佳能旗舰单反与其45点对焦点分布
一支600mm长镜连机身的重量随时超过6kg,即使镜头设有防震,但要长时间手持几乎是没有可能,因此脚架及云台亦是鸟摄的重要外围器材。云台方面,最基本可以使用球形云台,在追踪雀鸟时松开云台锁来拍摄,以帮助稳定镜头。较专业的可以用悬臂架,亦即俗称的秋千架,上部由一个活动架组成,可将镜头连同镜头架装上插板,下方则为水平转向轴,两者配合便可令沉重的器材灵活摆动。至于在三脚架方面,除了要注意负重之外,同时也可留意抗扭及吸震能力,后两者对三脚架的稳定性都有很大影响。
捷信GT5541LS 三脚架,最高负重25 kg。专为大光圈长焦镜头而设的曼富图393秋千架。
拍鸟的注意事项 为了要逃避被猎杀,避开人类是野生雀鸟的天性。它们无论进行任何活动都会与人保持一个安全距离,一旦被它们发现人类入侵了安全距离范围,雀鸟便会自动走远一点,甚至是实时飞走。为了争取较接近的距离拍摄雀鸟,拍摄时要尽量减少惊动雀鸟的机会。最基本当然是减低声浪,一些噪音如电话铃声、谈话声音等都会令雀鸟变得警觉。此外,衣物亦尽量避免鲜艳的颜色,穿较接近大自然的颜色(如啡、绿色)会有“保护色“的作用,所以有些鸟摄爱好者拍摄时会穿上迷彩军服,甚至将镜头包上迷彩伪装。
穿接近大自然颜色的装束,镜头甚至加上迷彩伪装,可减低惊动雀鸟的机会。
另一方面,由于雀鸟是不能受控的主体,在拍摄时我们只能够自己配合雀鸟的习性,所以观察、了解雀鸟的习性对鸟摄有很大帮助。野生雀鸟最基本要留意的习性是它们习惯早上及黄昏觅食,下午通常会休息,如果想拍摄飞行、觅食等动态就要注意拍摄时间。另外,在湿地觅食的候鸟活动范围也会受潮汐影响,例如在大潮退时会显现出大片的沼泽,雀鸟觅食时就会有空间走远一点避开人类,拍摄起来会较困难。相反在大潮涨时,潮水将沼泽泥地全部覆盖,雀鸟就根本不会在水面觅食,只会在树上休息,所以在潮汐涨退之间是最佳的拍摄时间。
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下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
依据事物本身的比例关系,在等比的关系上追求视觉上的平衡关系、突破事物本身的等比关系,进而推出自身的视觉重点以求突破。就如一些夸张漫画那样,一个大头小身子的人物形象,一种夸张的歪曲正常比例的方式,在不经意间往往能收来奇效。
比例大小
分析:片中作者只是运用了小小的视觉错误的原理,使主体的比例大小起了变化,失去了平衡关系,让平凡的画面有了视觉的突破.
八)依据欣赏者的接受能力,及平常所说的感情,利用平时生活的一些元素,充分考虑欣赏者对片子的认可能力,以自然美及突破普通接受能力的残酷美来打动欣赏者的情感,以获得人们对你所拍的片片产生清晰的记忆。
欣赏者的接受能力及感情
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身为一名时尚摄影师,不应只侷限在摄影棚内的创作。出没于时尚重地、咖啡馆、书店或其他一些容易营造浪漫氛围的地方拍摄,往往能发现更多的拍摄题材,因此拥有一套「活动摄影棚」是非常重要的。当然它不可能像真正的摄影棚那样的专业,但它却拥有更好的机动性、低廉的价格、相对较好的效果则是它最大的特点。
你需要两到三盏闪光灯(主光、辅助光和轮廓光),不需大品牌,只要全手动的即可,非常便宜;一拖二的无线快门线。两到三支灯架,建议那种前端能转换为90 度的,方便当悬臂架为美女打发丝光。黑白双伞,也就是一只反光伞,一只柔光伞,再加一套金银双面的反光板就齐全了,这一堆东西折叠后即使骑自行车也能轻松带走。
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很多人喜欢摄影就是因为可以拍出一般人不能拍出来的效果,下面很多种酷炫的摄影方法,看有没有你喜欢的。
爆炸变焦是数码摄影中非常有趣的一种技法。所有人都知道变焦是什么,它可以“拉近”或“推远”景物,以改变相机能够拍摄到的范围。下面是一些用爆炸变焦法拍摄的例图:
拍摄技法
上面这些作品说明,并非只有锐利的照片才可以出众,有时加入虚化或爆炸效果的照片同样可以脱颖而出。回到爆炸变焦摄影的技法上,要拍摄出爆炸效果的照片,需要以下几步:
1.将相机设为慢速快门和大光圈
2.在手动模式下拍摄
3.准备在拍摄中进行操作
现在,准备开始。设为慢速快门可以让你有足够的时间来变焦。在按下快门之后,迅速改变镜头焦距。以上动作需要在1秒之内匀速完成,否则是得不到爆炸效果的。
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拍摄鸟类很多时候真的很令人泄气。它们永远不会停在那里等你去拍,而且只要你稍微靠近些,它们就会迅速飞走。
看起来似乎你只能用焦距更长的镜头拍摄。
不过幸运的是,这里有一些小技巧,只要你掌握了它们,就能大大提高拍鸟的成功率:
利用掩护来接近鸟类是一个不错的方法,而你的汽车正是最佳的掩护之一。当你开车走上一条小路或进入景区时,把相机放在触手可及的地方。一旦看到有拍摄机会,只需摇下窗户就能拍摄。一般鸟类都不害怕在汽车周围飞,除非你攻击过它们。
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摄影高级曝光技术合适有一定摄影基础和经验的摄影师来学习交流,因为他们本身已经具备一定的摄影基础,对光的控制有一定的实力,学习这个曝光技巧是最好不过的。
初看好像是十分微妙的光照条件,但是实际上却十分简单,一点都不需要别的特殊的曝光设备。这张日落的照片是在苏格兰的Rannoch Moor拍摄的,拍摄者直接通过TTL测光,然后并没有经过任何曝光调整就拍摄了这张照片。这是因为拍摄者十分清楚他的相机能够对天空和水面进行正确的曝光,而以剪影的形式记录下别的景物。这样拍摄者创作出了这幅十分有气氛的照片。
这里所讨论的大多数技巧和方法的实现都取决于读者对于曝光能否有清晰的认识,同时这些技巧能否用于实践,读者是否具有在各种光照条件下进行正确曝光的能力。
现在的相机,特别是单反数码相机,都装有复杂的测光装置。这使得测光和准确曝光比以前要容易得多了。即使是在最基本型号相机上的集成测光系统也具有相当高的灵敏度,并且在大多数时间都能够给出准确的曝光读数。
用数码相机拍摄,可以立即通过LCD看到照片效果、直方图,甚至可以单独显示某个通道的分布曲线,所以,很容易知道曝光是否符合自己的预期,予以及时校正。另外,如果用RAW文档拍摄,即使拍摄中有一级,甚至是两级的过曝光或者欠曝光,最后还是能够得到令人可以接受的照片。这是因为任何曝光误差,后期都可以通过软件予以相应的校正。
尽管相机上的测光系统使得人们在拍摄中犯曝光错误的可能性大为减少,但是它并非是万能的。偶尔你会发现自己所处的拍摄环境中,没有办法依靠现代的技术来解决准确测光、曝光的问题,而只能依靠自己的知识和经验来确保拍摄的成功。这在使用彩色幻灯片进行拍摄的时候显得尤为重要,因为哪怕是半级的过曝光或欠曝光都会导致拍摄失败。
如果你对拍摄环境中哪些场景会导致相机测光系统无侧不太清楚的话,你自然就不会采取相应的控制手段。同样地,如果你对相机的测光系统如何工作都没有基本的认识,那么你就不可避免地要在曝光问题上不断地犯错误。这看起来好像不太重要,毕竟,如果拍摄的照片95%都能够正确曝光,那么又何必在乎那5%不能进行正确曝光的照片呢?可是,要知道那5%的照片却往往是最具有激动人心的效果和最能让人回味的。所以,除非你掌握了如何在这些条件下进行准确曝光的技巧,否则你会错过很多拍摄优秀作品的天赐良机。
器材:Nikon F90x Prof.相机,50mm标准镜头
胶片:Fujichrome Velvia ISO50 曝光:1/60s,f/11
这张在土耳其Pamukalle拍摄的照片,由于其拍摄环境中充满了明亮的调子,所以这是一个典型的能够导致相机的测光系统给出欠曝光结果的环境。为了使拍摄的照片能够具有纯白的色彩,而不是沉闷的灰暗色彩,拍摄者设置相机为光圈优先模式得到一个总的读数,然后在此基础上通过曝光补偿装置增加两级曝光。
也许避免曝光错误的最简单的、也是最有效的方法就是梯级曝光技术。这个技术是首先用你测得的认为是正确的曝光值拍摄景物,然后在这个值的基础上,增加或减少相应的曝光量,并对同一景物进行拍摄。
这么做的最简单的方法是使用你相机上曝光补偿装置,它让你偏离测得的曝光读数而进行拍摄。大多数的单反机都有这项功能,而且最新型号的相机使你能够仅仅通过按下按钮或者转动刻度盘,就可以以1/3档、1/2档或全档为增量,正家或减少至5档曝光。一些相机甚至还有自动梯级拍摄设置,当使用该功能时,相机能够自动拍摄一系列曝光量不同的照片。
进行梯级拍摄的曝光范围屈居于你拍摄环境的光照条件的微妙变化和你所使用的胶片。正如前面所提到的,彩色负片对于曝光错误有着相当高的容忍度,所以对于彩色负片用低于一个全档作为增量来进行梯级拍摄是完全没有必要的。但是对于彩色幻灯片,由于要求很高的曝光准确度,所以最好以1/3档。或1/2档作为增量进行梯级拍摄。
大多数情况下,用三张照片进行梯级拍摄已经足够了,一张用测得的曝光值进行拍摄,一张比该曝光值高,另外一张比它低,采用 的1/3档、1/2档或1档作为曝光增量。当然,如果你确切地知道存在的是过曝的危险,例如所拍摄的是充满暗调的景物,那么你只需要进行减少曝光值的梯级曝光拍摄。同样地,如果存在的是欠曝的危险,例如拍摄的是雪景并具有明亮的背景,那么你只需要进行增加曝光值的梯级曝光拍摄,不许向相反的方向去做。
梯级曝光拍摄毫无疑问是一项非常有用的技巧,但是你还是应该只在必须的情况下再采用,否则你会发现你的胶片会用得非常快。
现在你知道在一张照片中怎样避免由于明亮背景而导致的曝光不足了。但是在一些情况下,可能还会犯错误——例如当你想要创作一幅剪影作品时。
所以,当你掌握了高级曝光的技术和诀窍的时候,不要害怕有时会忽略它,或者至少是根据你的需要采取了几条原则。最终,曝光的目的就是确保能有足够的光到达你的相机中的胶片上,从而创作出你想要的照片。而这只有你才知道如何去做。
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GoPro如今已经成为了极限运动和冒险摄像的代名词,但GoPro严格讲只是一个品牌,而非是一种相机类型。但它所获得的巨大成功使自己和这种潮流紧密联系在了一起。下面是读文网小编为大家整理的相关资料,供大家参考!
后期处理
将存储卡内的照片导入电脑,每个场景的照片一个文件夹。
(1)PS批处理
以这一步来调整最终视频的色调,彩色、黑白均适用。因为调整空间大,保留细节多,所以使用PS而不用普通视频编辑软件。
录制动作,在录制中必要的几步:
*锐化:用PS自带的USM锐化就可以。依情况而定,不要太夸张;
*裁剪:裁剪像素为2048×1152;
设置16:9的比例,为什么是这个数值,因为会声会影所能保存的影像片段的最大宽度是2048像素。
有些插件是支持动作批处理的,比如nik software的color efex和silver efex,不过要注意图层的使用,还有使用插件批处理速度较慢,配置低的用户需谨慎。
录制完动作,打开PS菜单——文件——自动——批处理,选择动作、目标文件夹、输出文件夹,开始批处理。
(2)视频后期
将处理完毕的图片的文件夹归类、管理。
合成UIS图像序列,以供编辑使用:
打开会声会影X4。
打开文件——将媒体文件插入时间轴——插入要应用时间流逝/频闪的照片,选择文件夹,全选或多选,确定。
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一张好照片所使用的构图技巧,在所有技术领域中占据重要一环,那构图技巧到底有没有一套法则依循呢?笔者认为,摄影是一种创作,而创作本身就不应该有既定框架去限制创意,所谓手中无剑,心中有剑,在发挥无限创意之前,先打好基本工。下面是读文网小编为大家整理的相关资料,供大家参考!
放射性构图
是指从中间向四方散开的构图,能将视线向中央聚焦的效果。
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COS摄影是一项非常与众不同的领域,首先你要有着对二次元热爱的精神,至少是对ACG领域有所了解的。COSPLAY是一种PLAY,是在扮演别的角色,无论是COSER还是摄影师,如果不了解相关领域、相关作品,不能用二次元的思维去思考问题,是无法从精神层面上理解所拍内容的角色定位的。下面是读文网小编为大家整理的相关资料,供大家参考!
COS圈比起十年前繁荣的多,也混乱的多,在什么奇葩都有的当下,作为一个热爱ACG热爱摄影热爱生活的你,要做的就是认真对待每一名COSER,尊重不同的COS作品,用善意并真诚的态度去努力创作出大家满意的作品
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现在制作全景接片已经非常简单,你只需要拍摄一系列的照片,然后把它们放在Photoshop中,软件就可以帮你把照片制作出来。下面是读文网小编为大家整理的资料,供大家参考!
校准相机水平
光是校准三脚架是不够的,为了保证万无一失,还要微调相机的水平。我们使用的是双向水平仪。如果你发现相机不水平,可能需要重新调节三脚架的位置,拍摄全景的前期越麻烦,后期就越方便。
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关于水底摄影技巧,读文网小编了解到美国水下摄影师Jenna Martin在过去拍摄过非常多的水下人像照片,她说从一开始她就是“水下摄影脑”,不论看到什么,都先想到那物件放在水中是怎样、能不能放到池底,当找模特儿拍照时,首先问的是“不好意思,你善于潜水吗?”。近日,她就写了一篇文章,分享了她拍摄水中人像的心得。
接受后期
当水下照片或影片直出,色调等等会很不理想,但有时并不是灯光或相机问题,而是我们在网上看到的精彩画面,其实多少都要后期的。例如调色和去除杂物、奇怪的反射、气泡等,所以先试试后期能不能让画面变好,才考虑器材的问题。
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